Velika Izvajalec Kuindzhi je dejal, da lahko barva ne samo svetlobe, ampak tudi senco. Soočenje teme in svetlobe - ni samo spopad med črno in belo, je združitev dveh ideologij, dva odnosa, od katerih vsaka nosi svojo neskončno pomen. Direktor Fellini še naprej ustrelil črno-belih filmov v obdobju barvnega filma, češ, da je dva barvna paleta omogoča gledalcu čim bolj prosto, mu prepušča izbiro odtenkov v vsaki situatsii.To isto stvar lahko rečemo o črno-bele fotografije. Barvni film - ne gre za dejstvo, da napredek, ne tehnični preboj, in možnost drugačnega izražanja fotograf, da bi našli nov jezik, ki ne odstopa od jezika črno-beli spektra.Tak, "črni" vojne fotografije dojema kot posebno stanje v svetu, kjer ni nobene pol-tonov, kjer vse razdeljena na "da" in "ne", "življenje" in "smrti", kjer jarek prah zameglilo objektiv kamere, kjer je dim požarov, da določijo oči fotografov. Zdi se, da ljudje, naši predniki, poskušali vdreti skozi elastično membrano vojne, da se vrnete k nam spet obarvan radugu.No zakaj današnji mladi fotografi vedno bolj obračajo k črno-beli paleti? Očitno je to poskus, da bi ponovno posebnosti bipolarno svet, v katerem se pomen ne skriva odtenkih spektra, kjer lahko neposredno in jasno povedati, kaj je "dobro" in kaj je "slaba". Stisnemo po kapljicah iz sveta barvnega črnila, fotograf ne pogreza gledalca v temo in mrak, ter se vrne v eksistencialnih korenin. Fotogalerija Skupaj | 7 fotografije